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音乐:一种人类有目的的活动 我们常常被告知，音乐是一种声音的艺术。这固然是不错的，但说音乐是一种“声音的艺术”仍然只对了一半，因为音乐同时还必须是一种“人类有目的的活动”（[美]大卫. 爱利尔特 David.Elliott），也就是说，音乐里面除了需要艺术的声音，还需要参与艺术声音这种活动的人。人和声音，缺一不可。这个问题，在电声技术发明之前，是不成其为问题的。因为那时侯，没有人，也就肯定不会有艺术的声音。但电声发明之后，音乐的声音，可以离开人的音乐活动而独立存在，比如被存在磁盘里、CD中，究竟何为音乐，也就开始成为问题了。从音乐作为声音艺术的角度来看，存在磁盘或CD中的音响当然是音乐；但从音乐作为人类的一种有目的的活动来看，存在磁盘或CD中的音响，就不再是完整意义上的音乐了，因为它仅仅是音乐的一个文本。换句话说，无论广播里，还是电视中播放的音乐音响，只有当有人再次去倾听它时，它才又恢复作为音乐的完整意义。 噪 ‧ 音 ‧ 戰 ‧ 爭在越來越自由、失序的發聲空間中，雜音充斥，也模糊了「噪音」(NOISE)的原始定義。本文的目的，是希望在歷史的架構下，展現「噪音」藝術的緣由及流變。 ─ 引言
接續悸動軟骨登場的樂團，如受到後結構主義影響的SPK，初期作品以精神病患的視覺結合攻擊性的金屬節拍；以及研究神經症、前腦葉切合術、監獄、武器工學、精神病...的NE「夜光」(Nocturnal Emission)，他們更直接提出「與其說是音樂，倒不如說是心理戰術的戰法之一」的論點。這些團體創作的，是以「噪音」作為工具和媒介，目標為情報控制中心、管理機構、系統...等高科技情報社會巔峰期的工業指標。相對於此時期的科技發展，反而顯現出不安變動、晦暗變質的心靈；這種強烈矛盾對立的情勢，揭開了噪音戰爭的序幕。 受「悸動軟骨」影響的MB(Maurizio Bianchi)，運用比情報戰略還具壓倒性的「生化」科技，產生出具有廢墟感沉靜效果的噪音；他們用災難性的有機噪音，寫下了科技啟示錄，並預示自身的作品會是「工業音樂挽歌」。的確，這場噪音戰的末了，便以 MB最後作品Almagedon，將工業音樂的末期形態，用原子彈爆炸的蕈狀光彩畫下句點。 噪音是「情報攪亂、反系統」工具，而以音樂型態顯現。在「工業」噪音控制射程以外的，是八○年代向新聞媒界攻擊的反向傳播，以虛構的資訊反向愚弄新聞媒體。最佳的例子莫過於Negativland樂團LP「吊死的笨蛋」(Halter Stupid)中收錄的一曲「信仰基督是笨的」(Chirtsianity is stupid)；那是有關美國內華達州一位少年殺死全家事件，此事件其實是人為虛構的。一捲偽情報錄音帶觸發此事件，使得全美新聞媒界為之瘋狂，並且有偽裝的FBI聯邦調查局探員登場，投出噪音殺人事件一波未平、一波又起的波紋。他們並非以「工業」噪音做工具，而是摸清新聞媒體興風做浪、製造噪音的本質，進而反向操控它；這類「新聞媒體噪音」的體認，正也掀起了全球各地地下電台的暗潮。
源自的德國漢堡「瓦特‧奧爾布萊特」(Walter Ulbright)組織，出版SPK、「萊巴哈」等知名團體的作品，以新保守主義的姿態，支持後工業樂團。其中最具代表性之作為「維克邦」 戰爭，可引伸為「思想的戰爭機器」，和娛樂新聞的「肉彈戰」；所有速度和運動能力過剩化的近代兵器，產生「知覺場域的變貌」。當人們對世界大戰的記憶日益模糊，模糊中反而昇華為狀觀的舞台場景時，人類已不覺中向近代都市社會躍進了。 都市，更是閃閃發亮的噪音機械之舞台。幾乎是與全球向高科技進化的同時，地下噪音組織高揚著「工業已死」的樂聲。 噪音，可定義為聲音內部戰爭狀態的指向。對P16D4而言，噪音的製作是經由無數他人之手、最後組成沒有距離的拼貼，他們操控「音」這個固有符碼，身體的力量有如受到詛咒般，向發出聲響的器具 (此時「樂器」也有更廣泛的定義) 做出單一性的加速連鎖反應，因而產生P16D4的絕對噪音。這類廣泛的實驗音聲，絕不是音樂至上主義者探索得到的；相反的，是SLP、P16D4、「人嬰的游泳本能」SBOTHI (Swimming Behavior of the Human Infant) 等團體的創作目標。 經由郵件為媒介，連繫距離遙遠、甚至國籍不同的藝術家共同創作，是前衛「郵件藝術」(mail art) 的精神。噪音團體彼此交換作品、合作的exchange music活動也由來已久；知名團體如 Kapotte Muziek、 Due Process、及曾經來過台灣的Schimpfluch...等等。無數個不同國籍的藝術家因為共同理念而串聯起來，形成「噪音網」，並時時互通聲息。 今天，世界正以前所未有的高速速度邁向未來。拜科技發展之賜，郵件有了更廣泛的管道：從傳統郵局到電子郵箱、網際網路，「噪音網」的版圖也無止境的擴張。「地球村」雖是耳熟能詳的口號，仍不是種族/民族主義者所能想像的境界；但在噪音圈中，地球村是個心照不宣的事實。 結語 ─ 從地域性的地下電台、到國際間透過網際網路、電子信箱的郵件音樂；新時代的噪音美學，承襲二○年代前衛藝術的噪音主義，更發散著跨國際而無國籍的魅惑。 文 / Anes (郭冠英) 校园暴力被媒体抄热的校园暴力事件。。 
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http://purefren.net/pureland/viewArticle.php?essayID=35151 现代的广播科技，而把一致以来都隐藏在校园的暴力事件爆光在大众媒体及社会兴论中。
以前在我中学时期，我校有学生打架到头破血流都是校方带到警局解决，都没有媒体的报道，也只在校园和警局间流传，或者校方把问题掩盖了。以前，没有人拍图像或影音;但现在数码相机和照相手机科技的普及化，有了影视的震撼，而得以让媒体制造头条！
社会病了？还是透明了？
东方日报 28/6/06
中国报
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有一群人，瀏覽各類資訊理論，散布色情圖片做宣傳，用零零碎碎的電子噪音將腐敗的搖滾炸裂，這群藝術界的「龐克」真誠地向現代情報社會投下糞便 － 他們就是工業始祖，悸動軟骨(Throbbing Gristle)樂團。 
(Werkbund，該團有時用Mehitilt fon Russian名字代稱)。他們的第一件錄音作品，以第一次世界大戰時尤特蘭海戰的名稱「斯卡格拉克」(Skagerrak)為標榜。其宣傳口號為：「水、鋼鐵、技術、戰爭；混沌的恐怖；『維克邦』收納『斯卡格拉克』的暴怒音響。『斯卡格拉克』的音樂實體是羞恥的科技產物。」他們並發表部分虛構的年表：「一九○七年，『維克邦』組成；一九○九年，發表最早的未來派宣言；一九一四年，第一次世界大戰開始；一九一四年，尤特蘭海上戰役。」Werkbund為匿名的音樂實體產品。該組織用磁帶製作音樂，精確地描繪(其實是模擬)世界大戰的戰爭風景；然後，把目光投向一九二○年代揭幕的未來派、噪音主義。 |
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